▲《霸王別姬—尋找失落的午後》由青年老生盛鑑主演霸王項羽。（范毅舜攝影）

【本刊訊】應荷蘭熱帶劇場（Tropentheater）之邀，本團製作新編實驗京劇《霸王別姬—尋找失落的午後》，將於9月17至19日在荷蘭熱帶博物館展覽廳首演三場。

本劇將以現代劇場的實驗手法，突破傳統，在《霸王別姬》的古典框架中另闢蹊徑，以「尋找失落的午后」為內在主題，試問虞姬死後，在陰間遇見了同樣自盡的霸王的戰馬「烏騅」，他們必定非常關心霸王的下落，是否成功地突圍逃亡？或者命喪敵手？或者引劍自刎？

陰間滿佈著淒厲的鬼魂、破碎的肉身，霸王踩著遍地血泊回望自己興兵滅秦、楚漢相爭的過程，心中是否曾對自己的所作所為後悔？而當他在陰間與虞姬重逢，又是怎樣的一番心境？霸王項羽一角由青年老生盛鑑主演，虞姬分裂為彩衣、黑衣兩個形象，由陳美蘭、朱勝麗分飾，劉稀榮飾演老軍伕，李佳麒飾演烏騅。

這齣戲由甫獲今年國家文藝獎榮銜的李小平導演，林建華、吳明倫、謝百騏共同編劇，舞台設計傅寯，燈光設計任懷民，服裝設計林稟豪。舞台設計也將掺入多媒體視覺元素，結合京劇程式化的身段表演，試圖為現代京劇開創一種另類情調。

▲魏海敏主演京劇歌唱劇《孟小冬》，展現她為人所罕知的京劇「余派」老生唱腔藝術。（劉振祥攝影）

【本刊訊】繼去年3月份於中山堂首演之後，本團將再於10月20、21日假城市舞台推出京劇歌唱劇《孟小冬》，台灣京劇天后魏海敏將展現她為人所罕知的京劇「余派」老生唱腔藝術。同時也將以她「京劇旦角」的身分化身上世紀北京的「梨園冬皇」孟小冬，以「女聲」詮釋孟小冬的內在心曲。

孟小冬是京劇史上地位尊崇的女老生（坤生），拜京劇大師余叔岩為師，「余派」唱腔是京劇老生唱腔藝術最高境界的代名詞，「梨園冬皇」孟小冬也是「余派」唱腔藝術的最佳傳人。而孟小冬與梅蘭芳為期四年的短暫婚姻，更可以說是京劇界最迷人的一段愛情故事，卻也是最難解的人生遺憾。孟小冬24歲結束婚姻，30歲拜入余叔岩門下，此後精研余派唱腔一如生命修行，卻謝絕舞台，僅在1947年杜月笙六十大壽義演《搜孤救孤》，成為絕響。她1949年與杜月笙移居香港，60歲移居台北，最後於70歲病逝，葬於樹林佛教公墓，至今仍有余迷年年祭拜。

編劇、作詞的王安祈總監強調：《孟小冬》一劇的引人注目之處並非在於孟小冬與初次婚姻梅蘭芳、終生師父余叔岩、最後歸宿杜月笙「三個男人」之間的相互關係，而是在於孟小冬毅然選擇精研余派唱腔一如生命修行，卻謝絕舞台與所有名利，生命步調一路往內深旋，人生只剩下琢磨余派藝術的靜定與孤傲。由同樣精研「余派」老生唱腔，同樣身為女性的魏海敏飾演孟小冬，不僅是最佳，而且是唯一人選，魏海敏將有「女聲新歌」、「京劇老生」、「京劇旦角」三種嗓音在同一齣戲中呈現，尤其《四郎探母》的四郎和公主對口快板唱腔，竟由魏海敏一人分飾，自己和自己對唱，是魏海敏演藝生涯中絕無僅有的表演。

這齣戲由甫獲今年國家文藝獎榮銜的李小平執導，王安祈、魏海敏、李小平三位國家文藝獎得主合作，可以說是非常難得的組合，作曲則邀請盧亮輝先生重新譜曲，唐文華主演杜月笙，舞台設計傅寯、燈光設計任懷民、服裝設計王怡美。10月份城市舞台演出結束後，11月份將再赴大陸上海、河南鄭州、北京三地演出。

▲《群英會》「對火字」劇照，左起唐文華飾魯肅、汪勝光飾周瑜、王鶯華飾諸葛亮。（林榮錄攝影）

【本刊訊】民國百年，正逢本團當家老生唐文華年屆五旬，本團緊接在10月份《孟小冬》之後推出唐文華五十專場，以《群借華》與《未央天》兩齣經典老戲呈現唐文華精湛的傳統功力。

10月22日晚場《群借華》故事背景即三國時代「赤壁之戰」，分為「群英會」、「借東風」、「華容道」三個段落，唐文華一人連趕魯肅、諸葛亮、關羽三個主角，分別展現做功、唱功、以及「紅生」（關羽）行當的端凝大氣，是京劇傳統劇目中極其膾炙人口的經典好戲，周瑜一角由汪勝光、溫宇航前後分飾，曹操一角特邀大陸一級演員舒桐共襄盛舉。

10月23日午場《未央天》改編自傳統老戲《馬義救主》，由先前任職於本團的劉慧芬女士編劇（現為文化大學國劇系主任），保留傳統表演精華並提煉出新題旨，帶領觀眾一同思考傳統僵化的社會制度與人心的無奈，劇中「滾釘板」段落連做帶唱，為非常高難度的表演，尤其引人落淚。唐文華主演馬義，程派青衣王耀星飾演馬幼蘭，特邀大陸馬派老生名家一級演員、馬連良嫡傳弟子安雲武飾演聞太師。原創導演石玉崑，編腔朱紹玉，復排導演王冠強。此劇亦將於11月份與《孟小冬》同赴大陸上海、河南鄭州、北京三地演出。